{"id":11008,"date":"2018-03-19T20:00:50","date_gmt":"2018-03-19T19:00:50","guid":{"rendered":"http:\/\/www.culture-sorbonne.fr\/?p=11008"},"modified":"2018-03-19T20:00:50","modified_gmt":"2018-03-19T19:00:50","slug":"bovary","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/chroniques.sorbonne-universite.fr\/?p=11008","title":{"rendered":"Bovary"},"content":{"rendered":"

Th\u00e9\u00e2tre | Th\u00e9\u00e2tre de la Bastille | En savoir plus<\/a><\/p>\n

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Au th\u00e9\u00e2tre de la Bastille, Tiago Rodrigues, le dramaturge et metteur en sc\u00e8ne, nous fait revivre non seulement le proc\u00e8s Flaubert, mais nous replonge dans l’\u0153uvre de ce dernier, Madame Bovary<\/i> avec son excellent spectacle Bovary<\/i>.<\/p>\n

La pi\u00e8ce m\u00eale la correspondance de Gustave Flaubert, les plaidoiries du proc\u00e8s et l’\u0153uvre elle-m\u00eame. La sc\u00e8ne est recouverte de feuilles blanches, et les cinq com\u00e9diens jouent Flaubert, les deux avocats, et quelques personnages du roman notamment Charles Bovary, L\u00e9on Dupuis, Rodolphe Boulanger et bien s\u00fbr, la protagoniste, Emma Bovary.<\/p>\n

Les deux avocats mettent en sc\u00e8ne les passages du roman qui ont \u00e9t\u00e9 amen\u00e9s dans le proc\u00e8s. Les personnages d’Emma et Charles, ainsi que des deux amants prennent vie sur sc\u00e8ne. Alma Palacios, la com\u00e9dienne qui interpr\u00e8te Mme Bovary, nous \u00e9meut lorsque son personnage arrive sur la sc\u00e8ne du proc\u00e8s pour la premi\u00e8re fois, innocente, et se retrouve malgr\u00e9 elle manipul\u00e9e par deux avocats dans la vie r\u00e9elle. Au fil de la pi\u00e8ce, on la d\u00e9couvre malheureuse, s’ennuyant, puis d\u00e9couvrant les joies de la ville, qui tombe amoureuse de L\u00e9on puis de Rodolphe, puis de L\u00e9on \u00e0 nouveau, jusqu’\u00e0 son suicide.<\/p>\n

Plus qu’une simple mise en sc\u00e8ne du roman de Flaubert, cette pi\u00e8ce pose la question de la libert\u00e9 et de la responsabilit\u00e9 de l’art, encore si pertinent de nos jours. Peut-on tout \u00e9crire ? M\u00eame ce qui appara\u00eet immoral ? Les deux avocats en deviennent ridicule : l’un accusant Flaubert d’atteinte \u00e0 la morale, et voyant des symboles phalliques partout dans l’\u0153uvre, l’autre d\u00e9fendant tellement le roman que l’\u00e9crivain lui-m\u00eame dit que l’accusation a mieux compris l’\u0153uvre. \u00c0 une \u00e9poque o\u00f9 on se pose encore ces questions sur jusqu’o\u00f9 l’art peut aller, sur les limites de la tol\u00e9rance, cette pi\u00e8ce redonne \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir sur tous ces points, et finalement on se rend compte qu’entre 1856, il n’y a pas eu tant d’avanc\u00e9 que \u00e7a sur ces questions.<\/p>\n

Ce spectacle est donc non seulement tr\u00e8s d’actualit\u00e9, mais il donne envie de relire Madame Bovary<\/i>, \u0153uvre qu’on a souvent lue au lyc\u00e9e, dans un cadre tr\u00e8s acad\u00e9mique, mais pr\u00e9sent\u00e9e sous cette forme et en lien avec le proc\u00e8s, et avec la question de la responsabilit\u00e9 de l’art, cela donne envie de se replonger dans les phrases de Flaubert. Un spectacle \u00e0 voir !<\/p>\n

Valentine Smith-Vaniz<\/h6>\n
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On avance vers la salle ouverte, et devant, des tourbillons de feuilles blanches que lancent les com\u00e9diens d\u00e9j\u00e0 sur sc\u00e8ne. Difficile d\u2019arr\u00eater de parler quand la surprise du plateau n\u2019est plus. Sur ce sol jonch\u00e9 de pages vierges, quelques assemblages de bois, et des lentilles transparentes, d\u00e9formantes et \u00e9normes. Elles ressemblent \u00e0 des loupes.\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Des loupes qui mettent en lumi\u00e8re certaines phrases, certains paragraphes de Madame Bovary<\/i>, jug\u00e9s trop os\u00e9s ou immoraux. Lorsque Flaubert fit para\u00eetre Madame Bovary<\/i> en fascicules dans La Revue de Paris<\/i>, il ne pensait pas devoir d\u00e9fendre son \u0153uvre lors d\u2019un proc\u00e8s qui accusait son roman d\u2019\u00eatre un attentat \u00e0 la morale. Sur sc\u00e8ne, ce proc\u00e8s que l\u2019on rejoue, auquel se m\u00eale le mime des sc\u00e8nes du roman. Pr\u00e9sence de l\u2019\u00e9crivain aussi, qui ne peut participer \u00e0 ce proc\u00e8s capital qui d\u00e9cidera du sort de sa grande \u0153uvre, mais qui se sert de la pi\u00e8ce pour pr\u00e9ciser ses intentions d\u2019\u00e9criture et pour faire part de la meurtrissure profonde de ces attaques insens\u00e9es.<\/p>\n

Il y a quelque chose d\u2019infiniment beau \u00e0 voir Emma Bovary dans le corps et la voix d\u2019Alma Palacios. Grande, fine, elle a des cheveux d\u2019or, et une \u00e9nergie singuli\u00e8re l\u2019habite. Elle est cette Emma curieuse de se marier, attendrie un peu par la demande de Charles de l\u2019avoir pour femme, puis au d\u00e9sespoir quand elle r\u00e9alise qu\u2019elle n\u2019aura qu\u2019une vie petite et froide. Quand la sc\u00e8ne du bal a lieu, elle danse sur un air de guitare – quelque chose de violent et de cathartique se produit. Elle emporte tout sur son passage, et ses h\u00e9sitations amoureuses, ses d\u00e9sirs et ses erreurs, tout cela est pr\u00e9sent si fortement quand Alma Palacios est sur sc\u00e8ne, qu\u2019elle en devient un feu hypnotisant pour le spectateur. Et puis il y a ces \u00e9clairages magiques qui font de ce qui se joue sur sc\u00e8ne des instants de joie et de tristesse purs. Rarement auront aussi bien \u00e9t\u00e9 ma\u00eetris\u00e9es les lumi\u00e8res, qui habillent les visages des com\u00e9diens, renfor\u00e7ant leurs lignes de textes. Tout converge vers le personnage d\u2019Emma, mais pas de la m\u00eame mani\u00e8re que dans le roman, qui en fait une h\u00e9ro\u00efne inoubliable et tragique. L\u00e0, elle est la proie de ses tourments et de ses h\u00e9sitations, mais le jeu des avocats, la pr\u00e9sence de Flaubert, celle de Charles Bovary, attendrissant malgr\u00e9 sa b\u00eatise \u2013 tout la rend plus insaisissable. Evidemment, le spectacle a quelques d\u00e9fauts, une insistance de certains com\u00e9diens lors de l\u2019utilisation de certains proc\u00e9d\u00e9s comiques, mais cela n\u2019est rien \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de cette proposition th\u00e9\u00e2trale hybride et t\u00e9m\u00e9raire qu\u2019est la vision du roman de Flaubert par Tiago Rodrigues.<\/p>\n

Margaux Daridon<\/h6>\n
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Cette pi\u00e8ce rejoue le proc\u00e8s qui a accus\u00e9 Flaubert d’immoralit\u00e9 pour son \u0153uvre, Madame Bovary<\/i>. En effet, \u00e0 l’\u00e9poque de la r\u00e9ception de cette \u0153uvre, et dans ce contexte historique, celle-ci a \u00e9t\u00e9 jug\u00e9e immorale. Ce roman retrace l’histoire d’Emma, une jeune femme de province, qui, apr\u00e8s sa jeunesse au couvent, s’est mari\u00e9e \u00e0 Monsieur Bovary, un homme qui n’est pas tout \u00e0 fait \u00e0 son go\u00fbt. Elle commettra l’adult\u00e8re \u00e0 plusieurs reprises apr\u00e8s s’\u00eatre mari\u00e9e \u00e0 cet homme peu attentionn\u00e9, d\u00e9nu\u00e9 de sensibilit\u00e9, et ne correspondant pas tout \u00e0 fait aux crit\u00e8res d’Emma. L’h\u00e9ro\u00efne du roman a fait beaucoup de lectures, qui l’ont conduit \u00e0 se forger un id\u00e9al. Emma r\u00eave de vivre la passion amoureuse qu’elle a imagin\u00e9e suite \u00e0 ces lectures de romans. Ainsi, les attaquants de Flaubert ne pensent pas que la litt\u00e9rature ait la capacit\u00e9 de purger les individus de leurs passions, comme l’affirmait Aristote \u00e0 propos du th\u00e9\u00e2tre. Selon Aristote, en repr\u00e9sentant la piti\u00e9 et la crainte sur sc\u00e8ne, la katharsis purge les spectateurs de leurs passions. Les opposants de Flaubert ont plut\u00f4t une vision de la litt\u00e9rature comme ce qui est susceptible de pervertir les lecteurs. Cette pi\u00e8ce de th\u00e9\u00e2tre nous conduit \u00e0 nous interroger sur la r\u00e9ception d’une \u0153uvre litt\u00e9raire, en plus de mettre en sc\u00e8ne une \u0153uvre qui est un grand classique litt\u00e9raire, le roman de Madame Bovary de Flaubert. C’est avec plaisir que l’on assiste \u00e0 cette pi\u00e8ce de th\u00e9\u00e2tre, qui repr\u00e9sente l’histoire de Madame Bovary, que l’on peut accuser d’immoralit\u00e9 ou non, mais qui a travers\u00e9 les si\u00e8cles et dont la c\u00e9l\u00e9brit\u00e9 et la renomm\u00e9e semblent inalt\u00e9rables et \u00e9ternelles.<\/p>\n

Isis Lacour<\/h6>\n
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Bovary, jou\u00e9 au th\u00e9\u00e2tre de la bastille, est une pi\u00e8ce de th\u00e9\u00e2tre \u00e9crite et mise en sc\u00e8ne par Tiago Rodrigues, d’apr\u00e8s le roman Madame Bovary\u00a0 Gustave Flaubert et le proc\u00e8s de Flaubert.<\/p>\n

Madame Bovary<\/i>, est l’histoire du couple de Charles Bovary un m\u00e9decin de campagne et d’Emma dont le mariage ne r\u00e9pond pas \u00e0 ses attentes romantiques. La r\u00e9alit\u00e9 ne correspond pas \u00e0 ce qu’elle a lu dans les livres. Tandis que Charles est au comble du bonheur avec cette \u00e9pouse qu’il trouve parfaite.<\/p>\n

Emma s’ennuie et d\u00e9prime quand elle compare ses fantasmes \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9 de monotonie de la vie du village. Son apathie la rend malade. Ils emm\u00e9nagent dans une ville\u00a0 pour am\u00e9liorer sa sant\u00e9. Elle vit des liaisons passionn\u00e9es, accumule les dettes. Charles, ne soup\u00e7onne rien. Mais, les relations se finissent, ses biens sont saisis pour compenser sa dette. D\u00e9sesp\u00e9r\u00e9e, elle se suicide. Charles confront\u00e9 \u00e0 la v\u00e9rit\u00e9, harcel\u00e9 par les cr\u00e9anciers, meurt de chagrin.<\/p>\n

Cette pi\u00e8ce originale par son traitement de l’histoire, m\u00eale les proc\u00e8s-verbaux des audiences, la correspondance de Flaubert et certaines s\u00e9quences du roman. Le roman finit par \u00eatre \u00ab\u00a0convoqu\u00e9\u00a0\u00bb sur sc\u00e8ne pour une r\u00e9flexion sur jusqu’\u00e0 quel point l’art peut repousser les limites de la tol\u00e9rance.<\/p>\n

Le format de la pi\u00e8ce est particulier. Les acteurs s’adressent directement au public, lui posent des questions, le prennent \u00e0 parti. Pendant la pi\u00e8ce les acteurs restent sur sc\u00e8ne en tant que spectateurs et parfois discutent entre eux. Le spectateur \u00e0 l’impression d’assister \u00e0 un proc\u00e8s.<\/p>\n

La pi\u00e8ce est dr\u00f4le, ironique, l\u00e9g\u00e8re mais pose de r\u00e9elles questions. Elle est \u00e9crite dans une langue claire et simple, facilement compr\u00e9hensible pour tout le monde. Elle ne demande aucune connaissance particuli\u00e8re de l’\u0153uvre, un r\u00e9sum\u00e9 est d’ailleurs fait au d\u00e9but du d\u00e9bat par l’avocat de l’accusation. \u00a0Le d\u00e9bat est\u00a0d\u00e9velopp\u00e9 suivant des arguments bas\u00e9s essentiellement sur les doubles sens des mots dans le Roman cr\u00e9ant des situations immorales.<\/p>\n

La diction des acteurs est impressionnante, leur gestion du rythme des phrases, des enchainements est parfaite. Seulement cinq acteurs jouent tous les personnages. Les transitions de personnage sont rendues par d’infimes d\u00e9tails finement jou\u00e9s. Les acteurs, \u00e0 l’aise, se permettent des petites improvisations complices tr\u00e8s dr\u00f4le. Cela donne un c\u00f4t\u00e9 naturel et fait tomber le quatri\u00e8me mur du th\u00e9\u00e2tre.<\/p>\n

Le d\u00e9cor est \u00e9pur\u00e9 mais esth\u00e9tique : des feuilles de papier blanches p\u00eale-m\u00eale au sol, un mobilier simple et quatre paravent constitu\u00e9s d’un r\u00e9seau de loupes en verres de diff\u00e9rentes tailles. Ces loupes font r\u00e9f\u00e9rences aux diff\u00e9rents points de vue des lecteurs du roman et dans la pi\u00e8ce ceux de l’accusation et la d\u00e9fense. Le reste du d\u00e9cor est rendu par la mise en sc\u00e8ne\u00a0: gestes, regards des acteurs, jeux de lumi\u00e8res, et bruitages tr\u00e8s r\u00e9alistes faits par les acteurs. De nouveau, leur dext\u00e9rit\u00e9 et leurs talents permettent de facilement se rep\u00e9rer.<\/p>\n

La morale de la pi\u00e8ce qualifie Madame Bovary<\/i> d’\u0153uvre puissante qui vivra \u00e9ternellement et montre que l’avis de la soci\u00e9t\u00e9 ne ternit pas l’\u0153uvre mais la dessert.<\/p>\n

Adeline de la Forest Divonne<\/h6>\n
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Ayant re\u00e7u le prix de la Meilleure cr\u00e9ation d’une pi\u00e8ce en langue fran\u00e7aise, Tiago Rodrigues pr\u00e9sente au Th\u00e9\u00e2tre de la Bastille la reprise en France de Bovary, pi\u00e8ce \u00e9crite pour lui-m\u00eame et dans laquelle le proc\u00e8s de Gustave Flaubert pour attentat \u00e0 la morale fonctionne comme point de d\u00e9part \u00e0 une adaptation de son chef-d’ouvre, Madame Bovary<\/i>. Cependant, il s’agit fondamentalement d’un travail d’interpr\u00e9tation historico-politique et d\u2019une approche herm\u00e9neutique sur l’oeuvre Madame Bovary<\/i>, o\u00f9 l\u2019intercalation du proc\u00e8s-verbaux des audiences et des s\u00e9quences du roman constitue la structure de l’oeuvre.<\/p>\n

Ainsi, le fait de que ce soient les m\u00eames acteurs, sans sortir du sc\u00e9nario ou changer leur costumes, qui repr\u00e9sentent au m\u00eame temps les personnages du proc\u00e8s et celles de l’histoire jug\u00e9e dote l\u2019oeuvre d’une richesse symbolique exceptionnelle, diluant progressivement cette diff\u00e9rence et en cons\u00e9quence, la r\u00e9f\u00e9rence de la distinction entre r\u00e9alit\u00e9 et fiction. Mais le dispositif central de l’ouvre est sans aucun doute le texte, qui est constitu\u00e9 d’un contenu intellectuel complexe et est bien \u00e9labor\u00e9, o\u00f9 l’enjeu se trouve dans l’immunit\u00e9 de l’art, la division entre la vie publique et priv\u00e9e, la crise des valeurs traditionnelles et, \u00e0 la base, le jugement moral de la d\u00e9sob\u00e9issance des normes patriarcales de genre.<\/p>\n

Dans ce sens, il semble que Monsieur Rodrigues a fait un pari politique pour \u00e9quilibrer le pr\u00e9sence des acteurs masculines et f\u00e9minins dans la repr\u00e9sentation, d\u00e9cision qui l’a d\u00e9finitivement b\u00e9n\u00e9fici\u00e9 vu le formidable jeu de Ruth Vega Fern\u00e1ndez, dot\u00e9 des \u00e9lections interpr\u00e9tatives courageux et d’une versatilit\u00e9 solide. \u00c9galement remarquable l\u2019usage de l’espace et des d\u00e9cors, absolument minimalistes et donc, abstraitement resignifi\u00e9s \u00e0 partir des actes performatifs des personnages.<\/p>\n

De lundi \u00e0 samedi \u00e0 21h au Th\u00e9\u00e2tre de la Bastille jusqu’\u00e0 le 28 mars.<\/p>\n

Teresa Larruzea<\/h6>\n
Photographie :\u00a0Pierre Grosbois<\/pre>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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