{"id":11177,"date":"2018-04-30T20:00:24","date_gmt":"2018-04-30T18:00:24","guid":{"rendered":"http:\/\/www.culture-sorbonne.fr\/?p=11177"},"modified":"2018-04-30T20:00:24","modified_gmt":"2018-04-30T18:00:24","slug":"anne-teresa-de-keersmaeker","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/chroniques.sorbonne-universite.fr\/?p=11177","title":{"rendered":"Anne Teresa de Keersmaeker"},"content":{"rendered":"

Danse | Op\u00e9ra national de Paris | En savoir plus<\/a><\/p>\n

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L’op\u00e9ra national de Paris a l’honneur de nous pr\u00e9senter du 27 avril au 12 mai 2018 une suite de trois petits ballets contemporains de la tr\u00e8s c\u00e9l\u00e8bre chor\u00e9graphe belge Anne Teresa De Keersmaeker. Ces trois petits ballets s’encha\u00eenent tr\u00e8s bien et montre une forte intensit\u00e9 de la part des danseurs.<\/p>\n

Le premier ballet se nomme le quatuor n\u00b04 dans\u00e9 par quatre danseuses souvent plac\u00e9es en carr\u00e9. Elles sont accompagn\u00e9s par quatre musiciens jouant du violons dans les aigu de la musique de B\u00e9la Bartok. Cette musique aigu\u00eb monte et descend tr\u00e8s rapidement, elle se montre comme un jeu pour les danseuses qui la suivent. Les danseuses occupent toute la sc\u00e8ne et montrent une part de jeu et de s\u00e9duction dans leur fa\u00e7on de danser et dans leurs expressions de visage. Elles sont toutes v\u00eatues de noires et jouent avec leur costumes.<\/p>\n

Le second ballet est nomm\u00e9 \u00ab\u00a0la grande fugue\u00a0\u00bb, sur une musique de Beethoven. Il est compos\u00e9 majoritairement d’hommes puisqu’il n\u2019y a qu’une seule danseuse. Ils sont tous habill\u00e9s en costume masculin, y compris la femme. La volont\u00e9 de la chor\u00e9graphe est de montrer le c\u00f4t\u00e9 masculin mais aussi la chute qui est le grand th\u00e8me de la grande fugue. Ils font beaucoup de sauts et il y a \u00e9norm\u00e9ment de passages au sol pour montrer la chute.<\/p>\n

Le dernier ballet, nomm\u00e9 \u00ab\u00a0la nuit transfigur\u00e9e\u00a0\u00bb, est diff\u00e9rent des autres. Danseuses et danseurs m\u00e9lang\u00e9s dansent sur une musique de Sch\u00f6nberg dans un d\u00e9cor de for\u00eat totalement reconstitu\u00e9 sur sc\u00e8ne avec des arbres impressionnants et l’atmosph\u00e8re sombre de la nuit. Ce ballet montre l’amour d’un couple qui se d\u00e9tache et se montre \u00e0 travers diff\u00e9rentes images. Ces images se remarquent \u00e0 travers diff\u00e9rents couples qui dansent tour \u00e0 tour. C’est dans une ambiance de costumes assez romantiques et tr\u00e8s l\u00e9gers qui volent.<\/p>\n

Je vous encourage donc \u00e0 aller voir ces magnifiques ballets propos\u00e9s par l’op\u00e9ra national de Paris.<\/p>\n

Marine Pacreau<\/h6>\n
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Le ballet de l’op\u00e9ra d’Anne Teresa de Keersmaeker se produit actuellement au palais Garnier. Ce spectacle est constitu\u00e9 de quatre mouvements dansants d’une trentaine de minutes environ. Le nombre de danseurs varie entre quatre danseuses \u00e0 une troupe d’une vingtaine de danseurs. Ils sont accompagn\u00e9s par un orchestre d’instruments \u00e0 cordes. Leur nombre varie aussi suivant les mouvements.<\/p>\n

Les d\u00e9cors sont r\u00e9duits \u00e0 d’uniques jeux de lumi\u00e8res\u00a0suivant l’ambiance voulue. Uniquement \u00e0 la quatri\u00e8me partie est mis en place un d\u00e9cor constitu\u00e9 de troncs d’arbres, de feuilles orange au sol. La lumi\u00e8re rasante cr\u00e9\u00e9e des ombres tr\u00e8s allong\u00e9es sur la sc\u00e8ne. Ce d\u00e9cor simple \u00e9tait tr\u00e8s esth\u00e9tique surtout que les danseuses portaient toutes des robes en tissu l\u00e9ger, mi-longues, de couleurs diverses. Ce tableau final \u00e9tait tr\u00e8s po\u00e9tique.<\/p>\n

Quant aux autres parties, la lumi\u00e8re est principalement tamis\u00e9e et orange. Sur les costumes\u00a0: tailleurs noirs et chemise blanche ou ensembles noirs, la lumi\u00e8re se refl\u00e8te plus ou moins. Ces jeux donnent des effets assez particuliers\u00a0: les chemises rayonnantes et les pantalons se fondant dans le sol noir, donnent l’impression que les danseurs volent.<\/p>\n

A l’inverse la combinaison des jupes noirs tournoyant sur la lumi\u00e8re blanche \u00e9clatante fait ressortir les jeux de jambes des danseurs et accentue la fluidit\u00e9 des mouvements de ces derniers.<\/p>\n

La fluidit\u00e9 des mouvements des danseurs ainsi que les chor\u00e9graphies originales hypnotisaient le spectateur. Elles n’avaient pas de r\u00e9el sens mais elles \u00e9taient parfaitement ex\u00e9cut\u00e9es sur la musique.<\/p>\n

J’ai pu constater cette parfaite coordination tout le long du ballet car les chor\u00e9graphies suivaient toutes le m\u00eame sch\u00e9ma. Plus pr\u00e9cis\u00e9ment, \u00a0elles \u00e9taient une continuelle alternance entre des mouvements synchronis\u00e9s et de d\u00e9crochages d’un groupe de danseurs. Cependant les mouvements pouvaient \u00eatre similaires mais ex\u00e9cut\u00e9s en canon. Dans ces situations, les danseurs les r\u00e9alisaient avec le bon timing alors qu’ils ne regardaient m\u00eame pas dans la m\u00eame direction.<\/p>\n

Pour conclure, ce ballet contemporain est tr\u00e8s apaisant \u00e0 regarder. Libre \u00e0 chacun par la suite, d’imaginer sa propre histoire sur ces chor\u00e9graphies hypnotisantes.<\/p>\n

Adeline de la Forest Divonne<\/h6>\n

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Illustration :\u00a0Op\u00e9ra national de Paris<\/pre>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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