{"id":14015,"date":"2020-02-03T09:59:40","date_gmt":"2020-02-03T08:59:40","guid":{"rendered":"http:\/\/www.culture-sorbonne.fr\/?p=14015"},"modified":"2020-02-03T09:59:40","modified_gmt":"2020-02-03T08:59:40","slug":"variations-goldberg-de-j-s-bach-centre-de-musique-de-chambre-de-paris-janvier-2020","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/chroniques.sorbonne-universite.fr\/?p=14015","title":{"rendered":"Variations Goldberg de J-S. Bach \/ Centre de musique de chambre de Paris \/ Janvier 2020"},"content":{"rendered":"\n

Image d’ent\u00eate : <\/strong>site du Centre de musique de chambre de Paris<\/a><\/p>\n\n\n\n

Difficile de vous parler de ce soir-l\u00e0 comme on parle d\u2019un film, d\u2019une pi\u00e8ce de th\u00e9\u00e2tre ou d\u2019une exposition. Parce qu\u2019il n\u2019y avait pas de mise en sc\u00e8ne, pas de jeux de lumi\u00e8re, pas d\u2019histoire ni de personnage principal : l\u2019espace a \u00e9t\u00e9 enti\u00e8rement vid\u00e9 pour une seule \u0153uvre, les Variations Goldberg<\/em>. Pas d\u2019artifices, pas de d\u00e9cors superflus, pas de vains additifs : rien d’autre que la pure et immense immensit\u00e9 du g\u00e9nie de Bach (pour remplir la si petite salle Cortot) ; que la merveilleuse interpr\u00e9tation de trois talents du Centre de musique de chambre de Paris<\/strong> : L\u00e9a Hennino (alto), Guillaume Chilemme (violon) et Adrien Bellom (violoncelle) ; ainsi – enfin, que la bonne id\u00e9e de Dmitri Sitkovetsky de faire jouer ce chef d\u2019\u0153uvre par des instruments \u00e0 corde. <\/p>\n\n\n\n

J\u2019essaye donc d\u2019\u00e9crire le plaisir de la musique et de vous dire tr\u00e8s \u00e9go\u00efstement ce que j\u2019ai ressenti ce soir-l\u00e0, parce que c\u2019est la seule chose qu\u2019on peut raconter de cette intraduisible langue et que c\u2019est, en fait, le but de l\u2019exercice. Mais tout n\u2019est pas l\u00e0, beaucoup a \u00e9t\u00e9 laiss\u00e9 l\u00e0-bas sur le moment, et beaucoup ne peut \u00eatre reproduit ici par faute de vocabulaire : Pourrai-je trouver les mots justes ?<\/em> C\u2019est comme raconter le sentiment amoureux : c’est possible, mais on perd alors tout de suite la puissance de ce sentiment – et il devient simple et commun comme la parole. <\/p>\n\n\n\n

Ou alors, c\u2019\u00e9tait comme un r\u00eave : essayez de vous souvenir d\u2019un r\u00eave, c\u2019est impossible ! Comme un secret qu\u2019on ne peut pas r\u00e9p\u00e9ter. Au r\u00e9veil, les d\u00e9tails se sont perdus et ne reste que la certitude que c\u2019\u00e9tait beau. Voil\u00e0, il suffit peut-\u00eatre de dire que c\u2019\u00e9tait beau<\/em>, mais un beau sinc\u00e8re, le vrai beau, celui que vous n\u2019avez presque jamais dit – pas celui qu\u2019on sort sans inspiration, devant n\u2019importe quoi, et qu\u2019on l\u00e2che sans effort : \u00ab c\u2019est beau\u2026 \u00bb<\/em>, sans en \u00eatre non plus convaincu. Mais \u00e9vitons de r\u00e9duire cette soir\u00e9e \u00e0 un mot, rien que par respect pour Bach.<\/p>\n\n\n\n

Un autre mot me vient : nouveau<\/em>. C\u2019\u00e9tait nouveau<\/em>, comme ces exp\u00e9riences qui rentrent dans la cat\u00e9gorie des choses qui restent nouvelles, comme l\u2019\u00e9ternel sentiment amoureux qui nous surprend quand il nous prend – \u00e9ternel exemple. Quelqu\u2019un disait que \u00ab la nouveaut\u00e9 constitue toujours la condition de la jouissance \u00bb<\/em>, et \u00e0 juste titre. Avant les premi\u00e8res notes, fig\u00e9 dans le fauteuil comme sur un lit la nuit en attendant le r\u00eave, j\u2019avais ces questions : les Variations<\/em> peuvent-elles \u00eatre jou\u00e9es par un autre instrument que le piano ? par quelqu\u2019un d\u2019autre que Gould ?<\/p>\n\n\n\n

Les r\u00e9ponses \u00e0 ces questions sont ce modeste texte, qui vous invite avec les meilleures intentions \u00e0 \u00e9couter cette adaptation : car c\u2019est beau et nouveau. <\/p>\n\n\n\n

— Simon LEFEBVRE <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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