{"id":14025,"date":"2020-02-03T10:18:08","date_gmt":"2020-02-03T09:18:08","guid":{"rendered":"http:\/\/www.culture-sorbonne.fr\/?p=14025"},"modified":"2020-02-03T10:18:08","modified_gmt":"2020-02-03T09:18:08","slug":"hamlet-les-livreurs-theatre-de-nesle-janvier-2020","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/chroniques.sorbonne-universite.fr\/?p=14025","title":{"rendered":"Hamlet \/ Les Livreurs \/ Th\u00e9\u00e2tre de Nesle \/ Janvier 2020"},"content":{"rendered":"\n

Image d’ent\u00eate : <\/strong>Affiche du spectacle.<\/p>\n\n\n\n

C\u2019est au Th\u00e9\u00e2tre de Nesle<\/strong> que nous nous sommes r\u00e9unis afin de sentir<\/em> rena\u00eetre les paroles d\u2019un de mes dramaturges pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s, Shakespeare. Je suis entr\u00e9e dans la salle en esp\u00e9rant pouvoir d\u00e9couvrir une nouvelle interpr\u00e9tation de l\u2019\u00e9ternel \u00ab \u00eatre ou ne pas \u00eatre \u00bb<\/em>. Mais, \u00e0 ma grande surprise, ce fut l\u2019absence d\u2019\u00e9l\u00e9ments extravagants qui m\u2019intrigua le plus.  <\/p>\n\n\n\n

Dans la petite salle aux airs m\u00e9di\u00e9vaux, le com\u00e9dien, seul, se positionne sur sc\u00e8ne. Sa solitude et sa tenue noire donnent vie au d\u00e9sespoir de Hamlet, mais aussi aux divers personnages de la pi\u00e8ce – qui, eux, ne devenaient r\u00e9els qu’\u00e0 partir du moment o\u00f9 une lumi\u00e8re orange \u00e9clairait le com\u00e9dien. En d\u00e9truisant toutes les barri\u00e8res sociales et en s\u2019appropriant les limites du th\u00e9\u00e2tre solo, l’exp\u00e9rience devient une toile sur laquelle r\u00e9sonnent des voix qui peignent les paroles de Shakespeare. <\/p>\n\n\n\n

L\u2019absence de d\u00e9cor et de mouvements trop brusques a fait de cette exp\u00e9rience un voyage imaginaire, qui m\u2019a permis de r\u00e9ellement ressentir<\/em> la pi\u00e8ce, m\u00eame en ayant les yeux ferm\u00e9s. Rires entrem\u00eal\u00e9s et sourires complices se sont li\u00e9s \u00e0 l\u2019atmosph\u00e8re chaleureuse de la salle, alors que le monologue de l\u2019acteur brisait les codes traditionnels du th\u00e9\u00e2tre.<\/p>\n\n\n\n

— Glory BARGOIN <\/p>\n\n\n\n

\u2042 <\/p>\n\n\n\n

La compagnie des Livreurs<\/em> a d\u00e9livr\u00e9 une version jeune, remani\u00e9e de Hamlet<\/em>. <\/p>\n\n\n\n

La brochure donnait quelques indices sur ce qui nous attendait : le filtre sur la photo de l\u2019acteur, avec une couronne verte coll\u00e9e pour donner un go\u00fbt de modernit\u00e9 ; et un seul acteur sur la brochure, celui-l\u00e0 m\u00eame que l’on retrouvera sur sc\u00e8ne.<\/p>\n\n\n\n

Brecht, qui affectionnait le th\u00e9\u00e2tre de mots, aurait \u00e9t\u00e9 ravi ! En effet, le plus \u00e9tonnant c\u2019est la r\u00e9duction du th\u00e9\u00e2tre \u00e9lisab\u00e9thain de Shakespeare au format le plus simple : un acteur, avec pour seul outil sa polyphonie. Au d\u00e9part, ce soliloque est \u00e9tonnant et voir le m\u00eame com\u00e9dien passer d\u2019un r\u00f4le \u00e0 un autre, masculin ou f\u00e9minin, est assez troublant. C\u2019est que rentre en jeu la magie du th\u00e9\u00e2tre – celle qui rend unique \u00ab la chaise \u00bb <\/em>de l\u2019acteur sur sc\u00e8ne, quand bien m\u00eame elle ressemblerait \u00e0 celles du public. L\u2019illusion th\u00e9\u00e2trale \u00e0 l\u2019\u00e9tat pur. On ne s\u2019ennuie pas, c\u2019est dr\u00f4le, provocateur. <\/p>\n\n\n\n

Aussi, on suit bien l\u2019\u00e9volution de l\u2019intrigue. Les jeux d\u2019ombre et de lumi\u00e8re permettent de passer d\u2019une sc\u00e8ne \u00e0 une autre, d\u2019un acte \u00e0 un autre. Le com\u00e9dien attribue \u00e0 chaque personnage une mimique, une tonalit\u00e9, une gestuelle et une attitude diff\u00e9rentes. <\/p>\n\n\n\n

Une belle d\u00e9couverte donc ! <\/p>\n\n\n\n

— Ahmed EL NAHTAWY<\/p>\n\n\n\n

\u2042 <\/p>\n\n\n\n

Un seul en sc\u00e8ne implique toujours un jeu d’acteur imparable, pour captiver le public. Le cadre intimiste propos\u00e9 par le Th\u00e9\u00e2tre de Nesle<\/strong>, dans une cave, se pr\u00eatait bien \u00e0 un seul en sc\u00e8ne, comme il pourrait se pr\u00eater \u00e0 une lecture de conte, une confidence. <\/p>\n\n\n\n

Mais bient\u00f4t vient la difficult\u00e9 de combler le spectateur uniquement par la voix : dans le cadre d’une lecture, la t\u00e2che n’en est que plus ardue. Et pourtant, le com\u00e9dien de la troupe des Livreurs <\/em>qui s’est produit, cherche, pousse la lecture dans ses extr\u00e9mit\u00e9s, traduit le langage hors du quotidien de Shakespeare \u00e0 travers une passion et un emportement, donnant corps au r\u00e9cit. <\/p>\n\n\n\n

Cette mise en exergue d’Hamlet<\/em> de Shakespeare peut se faire \u00e0 travers des voix qui diff\u00e9rent, fr\u00f4lant parfois l’imitation caricaturale. Cela peut nuire \u00e0 la cr\u00e9dibilit\u00e9 de l’intrigue et sortir inutilement le spectateur de celle-ci. Cependant, dans un seul en sc\u00e8ne, il n’y a pas de r\u00e9elle alternative \u00e0 la caricature pour diff\u00e9rencier les personnages, d’autant plus quand la pi\u00e8ce contient une telle amplitude de personnages. Et cette amplitude s’est retrouv\u00e9e dans le jeu du com\u00e9dien, d\u00e9tenteur d’une large palette dans sa voix pouvant se pr\u00eater \u00e0 une multitude de personnalit\u00e9s. Toutefois, la voix seule permet-elle de transcender le discours Shakespearien dans des sc\u00e8nes cruciales, comme le duel entre Laerte et Hamlet ? La multitude des personnages peut mener \u00e0 la confusion et \u00e0 une perte de l’essence m\u00eame du r\u00e9cit. L\u00e0, se dresse la limite d’une telle entreprise th\u00e9\u00e2trale, bien que le jeu d’acteur soit remarquable.<\/p>\n\n\n\n

— Victor PICARDEAU<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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